一傳十，十傳百

文/袁青

一個攪局的＂山陀兒＂，掀起風狂雨驟、漫天巨浪，吹亂了自然景致和四時秩序：但趁亂了套的颱風假，反倒有了看畫，尤其是「風景畫」的閒情逸致！「藝術」有一種能力，讓觀者透過對自然具體描繪的感知中，尋求情感、文化，甚至不可期的「烏托邦世界」的療癒，進而擁有面對現實困境的勇氣。

周政緯、盧昉、傅浩軒、傅作新及日籍的西村大樹等，五位藝術家共27件，各自表述的風景畫，更深層地帶領沈浸另一番「意境」。

周政緯，在鉅細靡遺的細筆、油料堆疊裡，創造出擬真的都會景觀為＂風景＂，刻畫的是具體而宏偉的日常。

盧昉，獨特創作語彙，刻意「挪移」、「拼貼」的時空構圖；細緻描繪的山、海、峽谷與巨石、花草填滿了或磅礡又虛空的未知，進入重組的過程。

傅浩軒，選擇「微型」將想像力放大，呈現內在生命中追求的安穩；一組已被收藏的三連幅的花園景致之作，流露更多對家、對幸福的私密想像。
遠近、高低錯落的相間林木，景深下，舞動色彩交疊出如剪影般裝飾性的風景構圖，是傅作新，反射對自然萬物關照與禮讚的心境。

日本藝術家西村大樹的風景畫，反映當代環境，諸如森林大火與蔓延生態破壞；而一幅幅殘破風景，經由流淌樹脂，一如「被酸蝕」地表之隱喻，灰暗色調的《預見之夢》，彷彿召喚人類對末日世界重生的渴望。

透過＂風景畫＂從有限進入無限延伸的

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